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數近期最矚目的古典音樂節目，必定是香港國際室內樂音樂節。這個由飛躍演奏香港(Premiere Performances) 主辦的節目已經是第五屆，由台裔美籍小提琴家林昭亮擔任藝術總監(首兩屆是李垂誼)，音樂節為期9日，共有7個音樂會，參演的演奏家或單位多達17位，又有工作坊和講座，是一個相當具規模的音樂節。
若想欣賞所有演奏者的演出，固然可聽全部的音樂會，但若然沒有時間或金錢，可選擇一個較折衷的辦法，就是聽最後的閉幕獻禮，因為大部份演奏者都會在這場音樂會演奏，為室內樂音樂節帶來完滿尾聲。可惜，在音樂會前林昭亮在台上說兩位霍夫曼因事要在星期一離開香港，幸好他們找到Aloysia Friedmann及Joshua Gindele頂上(前者本是來港度假，還帶了自己的中提琴) ，才令這次在星期四舉行的音樂會可以如期進行。
該晚有三套表演曲目，分別是韋華第的《B小調四小提琴協奏曲，作品3之10》、布拉姆斯的《降B大調第一弦樂六重奏》及拉赫曼尼諾夫的《交響舞曲》雙鋼琴版。雖然曲目安排上沒有明確主題，不像其他音樂會般集中某國家的音樂(如德國音樂之旅、俄羅斯巨匠等)，但這些樂曲的創作年份超過200年，橫跨巴洛克時期至近代，作曲家的國籍亦不相同，讓觀眾能在一個晚上欣賞到風格截然不同的音樂。
韋華第以創作協奏曲聞名，數量驚人地多達500多首，對這個樂種的發展有深遠的影響，亦成為後來者鑽研學習的「範本」。韋華第的作品3《和聲的靈感》是一本有12首協奏曲的作品集，於1711年出版。由於當時樂譜出版仍未流行，所以這作品集的面世對音樂界帶來不小的衝擊，亦在倫敦和巴黎相繼得以再版，韋華第也因此提升自己在歐洲的名聲。
負責拉奏小提琴的順序為諏訪內晶子、列賓、林昭亮和赫德里希。這次演出當然沒有小型樂隊伴奏，取而代之是兩支中提琴、一支大提琴、一支低音大提琴和古鍵琴。這首作品主要由重覆音、分解和弦和音階構成，沒有明顯的旋律，有點像無窮動樂曲，演奏時要非常注重重音(accented note)，來維持節奏和音樂的動力，亦有助表演者整齊地合奏。當晚各位演奏者在這環節上處理得很好，輕重有序。此外，他們做的梯級力度(terraced dynamic) 非常有效果。各小提琴手在獨奏時展示出自己的音色：諏訪是高亢尖銳；列賓是響亮廣闊；林昭亮是暖和平實；赫德里希是較陰柔。當中林昭亮最有ensembleship sense，經常面向其他演奏者，跟他們互動。
不過列賓的表演較失色，兩鬢已斑白的他竟曾大意地左手勾到琴弦，發出聲響。在一些齊奏樂段他的弓法與其他三人相反，可能他兩天前才完成一場以他為中心的音樂會，還未完全恢復過來。此外，在運弓上當其他人在用弓中部分拉奏時，他常用到弓尖部分(通常柔聲演奏時會用弓尖拉奏，但列賓的聲量不比其他人弱)。
弦樂六重奏是不常見的樂種，布拉姆斯共寫過兩套六重奏，該晚奏的是第一套，配器是在弦樂四重奏的基礎上加入中提琴和大提琴，令高、中和低音取得平衡。筆者認為這首樂曲是整場音樂會演奏得最好的一首，將布拉姆斯的情感，特別是對「師母」克拉克那種相愛卻不敢愛的複雜感情表達出來。第一樂章開始時六人拉得非常暖和溫馨，到後段變為痛苦扭結，反映出布拉姆斯愛情路上由甜轉苦的歷程。筆者在此音樂會前找來一個1989年的錄音來聽，當中包括了Isaac Stern、馬友友和同是擔任第二小提琴的林昭亮。該晚的演繹不及錄音的戲劇化，卻著重抒情性。第三樂章是變化多端的短樂章，眾人的演繹非常精采。最後樂章中間部分拉出激烈掙扎的味道，結尾的撥奏則是佻皮輕快。整套樂曲演奏完後，觀眾都不禁唱采起來。
筆者對負責第一小提琴的赫德里希印象甚佳，特別是他那種不卑不亢的表演風格，而不作浮誇的大動作，沒有show off的意思，只是默默地奏好音樂，是非常良好的音樂態度 (可能跟他曾受嚴重燒傷，幾近不可再拉琴有關)。王健的演出也使人印象深刻，他就像一個深藏不露的武功高手，雖然獨奏樂段不長，但每次準能表現到其深厚扎實的功力。他與另一位大提琴手Joshua Gindele在第二樂章的一段急促，連續地上下行的音階奏得精采非常。
中場過後是拉赫曼尼諾夫的《交響舞曲》，它是作曲家最後的作品，也是他唯一在美國內完成的作品。交響舞曲先為雙鋼琴版本，後來改編成管弦樂版本。雖然拉氏擅長寫優美旋律，但交響舞曲的風格反而類似普羅歌菲夫的音樂，敲擊性異常強烈。
彈奏此曲的是柏加和梁喜媛。兩部鋼琴不是成一直線地對著放置，而是些微呈V字地放，方便二人可不受琴譜遮擋，互相對望交流，亦使觀眾能清楚地看到他們的彈琴手勢。梁喜媛的手腕較常曲起，柏加雙手較平，手指向內勾的程度較多。只用右手彈琴時，柏加會如指揮般搖動左手。琴技方面，柏加明顯較年青的梁喜媛成熟，不論是琴觸或層次都較豐富。到了音樂後段激烈的部分，柏加也會激動地踏腳，臉色都轉紅。
有趣的是，坐在柏加幫他翻譜的，竟然是林昭亮！表演結束後柏加興奮地表示他有一位星級翻譜員，並將會彈一首巴西風格的樂曲，更預告當中有special percussion surprise。那首加奏果真帶有森巴嘉年華的感覺，然後本應翻譜的林昭亮竟拿起兩個小沙鎚玩弄起來，果真是一個驚喜，為音樂會帶來一個意想不到的結束。
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