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從震撼美學到心靈美學的解放(文:陳士齊)

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從震撼美學到心靈美學的解放(序 《解放美學》)
陳士齊(浸會大學宗哲系高級講師)

認識淋浪淋漓夫婦已有好一段日子,而與他倆結緣作畫更甚是難得。

〔淋浪淋漓得很浪漫〕

一個滂沱大雨的深夜,造就了互稱淋浪淋漓的一對愛侶,再雙雙勇闖巴黎深造學畫,在彼方結婚,經歷風與火的鍛煉,捱過了饔飧不繼街頭演藝的滋味,如此浪漫摻和著艱苦的經驗,真是人生那得幾回嚐?

但更為重要的,是這一切賦予了他倆作為畫家的心靈深度,驅使他倆衝破一般商業旅遊兒童畫室的思維框框,祈求尋索人生之中那真正值得用心細緻描劃的題材。

〔與時代的哀傷對話〕

因此,淋浪淋漓選擇了一條對話時代,哀傷時代,以血肉淋漓畫工永誌時代的藝術之路,而所成就的美學,是一種震撼心靈的艱難美學,但卻正正是香港及中國在這個「不甘時代」最需要的美學。這美學所需要具備的,是一種不甘於容許這時代對它週遭發生的苦難視而不見的美學感觸,正如他倆的初期作畫《板間人》又《紙皮人》中所呈現的。這令我想起梵高的《吃馬鈴薯的一家人》─────在那極度昏暗的畫面裏,一家人就在死寂中分吃那僅有的馬鈴薯,沒有任何附加調味料,甚至連鹽罌都沒有,更沒有消費文化製造出來的一連串配套型物。這份對人間苦難的不甘心,正正是要演化成一種能穿透目下「不甘時代」的藝術震撼力。

〔震撼美學就是心靈〕

因此,藝術震撼力之呈現,不單在作畫功力技巧的紮實,也不首先在畫面佈局之出人意表,這些淋浪淋漓都做到了。然而更重要的,是題材的選取,這正正就是畫家心靈之所繫。要使他她的靈魂盡緻,便必需要有他她能以傾注靈魂的題材,而極度不幸的,這些題材都一一出現了:六四,李旺陽,小悅悅,小斌斌,斌仔,馬尼拉人質慘劇,國教洗腦,貨櫃碼頭工潮等;時代的不幸,從震撼的心靈流進震撼的筆觸,展現成令人看後目眩,心靈震撼的畫布。

〔解放就是美學〕

然而,這些畫布終將揚帆啓航,帶來解放。在此,解放是與美學分不開的,這解放就是美學。它是源於人的心靈獲得釋放,從廉價美學的官感撫順中解放,容讓心靈去追尋它至終的真與善,而追尋就是美。這美的追尋可以是學效前人一代代的經驗而推展,也可以是無拘無束讓“自由”當下呈現的自發呈現(spontaneity) ,而如此的美,是那末自由地真,自主地善,因此也是倫理。倫理與美學、美學與真理,是那麼自由地馳騁於畫作與想像力之間。

認識國偉、劍玲夫婦多年,國偉主修神學,而劍玲則有社會學背景,夫婦共同創立春天教會,又任職於基督徒學生運動及婦女基督徒協會,這三個機構經常走在社運最前線,尋求公義,扶助弱勢,因此他倆的見解具深度,有別於一般主流教會的看法。當他們的文章與淋浪淋漓的畫作結合時,就產生另類的化學作用,帶來信仰及生命啓蒙的效果。

〔為這時代見証〕

惟願他們仍能不斷擴闊自己的胸懷,以成熟的手藝與靈魂,為我們這時代繼續作出更為自由,深入,震撼人心靈的作品。而這些作品,也就成為了我們今天這個「不甘時代」的見証!

* * * * *

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