當張家輝飾演的哥頓哥滿懷憤慨地毆打Jackie仔，Jackie仔奮而還擊，金雞SSS真正、繼承上兩集的主題，總算明確和有一個總結－－在不斷變遷中掙扎求存。
香港喜劇類型繁多，最佳拍擋等動作喜劇；王晶、周星馳的無厘頭；曾志偉、黃百鳴等喜歡，或純粹引觀眾發笑，或反映社會歪風。這些喜劇類型由八十年代一直拍到現在，均沒有大變－－不需大變仍然賣座。直至二千年後的大丈夫和金雞，香港喜劇才有一番新局面。可惜大丈夫曇花一現，只有金雞能成為系列。
金雞的喜劇形式，開創了港産片先河－－以一個妓女的小歷史回顧香港的大歷史。不單喜劇，香港連其他「正經」類型劇，都極少以歷史為故事背景。想到利用香港最底層，最被歧視的行業－－雞－－作為主角，反過來鼓勵他人，激勵觀眾振作，可謂神來之筆。
相較金雞第一集的曾志偉、第二集的杜文澤，第三集反而少了明確的失意和鼓勵對象。前半段，為笑而笑的鬧劇。吳璐、鴨王麥基登場，香港人失意的情懷才浮現。可是兩人畢竟只是配角，著墨不多。入獄多年，出獄後無法適應新時代、新社會的哥頓哥，掀起全劇高潮，同時也避免阿金淪為大配角。
吳君如出盡人情牌，第三集巨星雲集，遠超過往賀歲片（誰看過劉德華拍賀歲片？）。陣容鼎盛，加上回憶過去的劇情較少，使得阿金仿似一個穿梭港日兩地，帶着兩個手下串場子的媽媽生。可是，故事過去了三份之二，我們對這位媽媽生的經歷知之甚少，香港過去十年，政經社會轉變，著墨也不多。無非就說說近兩三年，智能手機潮流、日本色情行業風光，觀眾甚至不曉得，阿花、吳璐、根本岸久從事色情行業真正的原因。
「呢個世界變左啦。」 哥頓哥和Jackie拯救了《金雞sss》。哥頓哥與時代格格不入，仍抱着過去的榮光，在新時代裡求存。也因為哥頓哥的介入，《金雞sss》才有充份的理由回到過去，探討現今香港的社會環境，免得淪為純爆笑式喜劇。哥頓哥放棄搭船著草，留港東山再起，應只是編劇和導演營造最後大堆頭賀歲片的折衷辦法，反而無意中突顯和回應了，離港拼搏的港人心聲。
根本岸久、Joey Ma、麥基等等，均是離開香港謀生，另覓出路的香港人。他們或許為某些原因，與哥頓哥一樣，在香港呆不下去，便到他方發展。甚至齊瓦哥醫生也明言，現今的香港，已經找不到他享受的服務。夜總會消失後的香港，沒落的何止色情行業？逃離的何止根本岸久……阿金有見及此，方帶着兩位「高足」，前往日本取經，帶返香港，使服務更多元化。
這些劇情的「隱喻」，導演該是無心為之，就如最後陳教授的諷刺，純是觀者聯想。難得摻入社會議題的金雞系列，來到第三集，笑點多了，沉重少了，低俗了，社會性減低了。刻意迴避尖銳社會問題，也令金雞系列獨特元素大減，阿金也終於找到歸屬，恐怕是這系列的終結。