昨晚，我第二次看Agnes Varda的《童年拾趣》(Jacquot de Nantes，1991)，一部有關積其丈夫積葵丹美童年的電影。第一次看還是在讀書，那時積葵丹美的作品，我應該只看過《秋水伊人》和《柳媚花嬌》，當時還是看錄影帶的。現今重看，所有東西變得熟悉很多了，《柳媚花嬌》開始時的海港吊橋架，原來一早已是丹美的玩具。丹美將那玩具吊橋架賣走，換來了他第一部電影攝錄機；那二手東主收到吊橋架後，把弄了那裝置一陣，後來所有電影迷也被這吊橋架把弄了，我們跟隨著佐治查格理斯，一同被運送到Rochefort，那個屬於《柳媚花嬌》的世界。
我自覺跟Agnes Varda是甚有緣的。記得我畢生人第二次去旅行，那時去台北，碰巧是雙年展，有一個video installation是三面螢幕，不時有些馬鈴薯跌下來，我看了一兩見便走了。到人在花蓮火車站回台北的時候，突然拿本雙年展場刊出來看，才發現那三面螢幕的馬鈴薯是Agnes Varda設計的，而場刊又在車站不知怎的遺失了。我當時雖知道Agnes Varda是丹美的電影，但我尚未看過她任何一部作品的，但後來Agnes Varda慢慢成為我心目中最要的幾位導演之一時，我對當年在台北沒認真看她那作品，甚覺遺憾。但當電影節上映她最後一部作品《沙灘上的華妲》時，我有幾秒再重遇那三面螢幕的馬鈴薯，我覺得這次重遇很奇妙，猶如華妲那些很奇妙的情節之一部份。
《童年拾趣》中，Agnes Varda重整了不少丹美的童年情節，再穿插丹美作品的片段互相呼應，當中Varda選了一個《焚城戀》的片段，是一幕女主角問卜的情節，巫婆翻開紙卡，透視她的真命天子。但我想跟Varda說，其實妳都肯定知道，那一幕丹美是向妳致敬的，那是模仿妳的成名作《Cleo from 5 to 7》的開始。
《童年拾趣》也喚起我一些往事，當中絕大部份都是關於你倆的，多謝。