之前說過港影業嚷著要學台片，聽上來是很好笑，台片都是獨立的，港片商卻是讓多幾間影院放多幾場獨立電影也不肯。故另邊廂，看到劉韻文的《過界》 (Bends) 竟有多數家戲院讓它上，感覺港影商還真會言出必行，也難得地很冒險，因為這套電影，內外對港觀眾來說，都是很不可喜。
電影其實是用現實主義的手法：沒有浮誇離奇的故事；拍攝的場景，如輝在深圳的家與周邊，即使到Anna的大屋，內裡都是現成和簡樸，沒有精心佈置。鏡頭更是普通高清，沒任何燈光剪接的花巧；雖然還認得出劉嘉玲，但看其卻成功扮演出個不出風頭的貴婦。陳坤更叫到人忘記他是誰，看就是個普通的大陸司機。這些都像《天水圍的日與夜》，只是故事比其較追看成份 – 即使Anna因丈夫失蹤後如何渡過等不顯著，輝苦思要令大陸懷疑的妻子能到港產子卻甚為明顯。但既然一般觀眾都會對《天》叫悶，故該都不會受落這套。
比起Anna的處境，輝更像是電影裡的焦點 - 他雖說是香港人，但行事方式在港觀眾眼中卻看是很奇怪：他會操兩文三語，但他的主語卻是普通話，這是有異於港人的語言習慣，即使傳統的新移民，都會入鄉隨俗改用廣東話，唯一解釋是他就是近年來港不久，懶得學廣東話的「新香港人」。或者更進一步，故事原設定輝是沒有「香港人」的名份，輝妻來港產子就是說雙非問題，但導演或就怕說成雙非是可理解的，而挑動港觀眾怒火，故開拍時也硬給輝一張香港身份證。但以現時港人對大陸人來港搶床位的仇視心態，即使改是單非，觀眾也未必會對輝同情多少。
其實現實主義你是懂得欣賞，就知並不是悶到一無是處：輝拼盡方法不讓鄰居看到其妻子，如叫女兒不和外人談起其妻之行跡，叫妻只在夜間才上天台收衫兼吹吹風，還把窗戶都貼上報紙遮掩，他們像防竊聽般防鄰居，卻不是甚麼政治犯，只是懷多一個孩子而已，其他國家或香港看起來很平常的事，那國度卻是不能說的秘密。最重要的是，正因用現實手法，這一切看得很是像真，這真實的荒誕顯得很為有力。
而縱使Anna顯得平平無奇，卻也不是無戲找戲拍的陪襯，她的身份和輝，正好交織出一段寓言：相比於輝，Anna才似是「真正」的港人 – 講廣東話，舉止端莊，即使窮途沒路時也只賣光自己的股票和古董，以及竭力維持自己的風光不讓旁人知道自己身陷危機，港人真是如此好面子和循規蹈矩；反之輝的「新香港人」，為使妻能到香港產子，既找回求前度讓他們「走後門」，又偷換老闆私家車的零件賣去籌錢，似是暗嘲這群人不擇手段又毫無底線。
最後，輝成功用Anna的車偷運妻來港，他只給Anna句多謝就與妻坐的士趕往醫院，遺下氣急敗壞的Anna，最後她沒好氣反方向走進草叢並隱沒在裡。電影似是暗喻：「新香港人」降臨在香港是不可逆轉之勢，但「真」香港人卻不會和他們殊途同歸，因為他們都會怨恨自己的善心遭「同胞」利用，「同胞」上岸時卻把他們離棄，即使相安無事卻也是各走各路。故即使過了深圳河，輝與妻等也未過到了界，因為香港社會仍有另一條界線，就在輝與Anna各走的相反方向之間。
總之，《過界》是不能說差，卻是不討好：不懂欣賞便叫你悶到睡的手法是其次，最重要所講的是香港人不見得會接受。但這卻是導演想講的問題，人家不拍的就我拍著，獨立電影的意義就在這裡，不知香港片商何時才會真正明白。