工人有其文化，工作領域，世界觀的限制，工人文學的文藝價值被學院派認為是很少，在新詩美學乏善可陳的言論甚多，至今仍有人議論工人詩文學是否可匯入主流的問題，然而，學院派未有聚焦於他們的生活，及作詩的處境，恐怕工人的文學及工人階級困境，被一如既往地邊緣化。美學觀點是他們生產文學的一部分而已，他們都是在人影響人的情況，基本上是人脈之下，開始創作，建立大家對文學的典型及質感，建立屬於現實主義的美學 :「表里一致」，「感性誠實」焉於產生。
後來者，劣勢者的工人階級文學不應該就連這進程及發展未開始就停止。我們階級作為一個處處受限的群體就沒有權用以時間轉化，發展，等待更好的作品，或是創造一套可以對比的美學標準，我們階級因為種種限制，需要用時間來換取美學及典型發展的過程，有些人，尤其是身於學院派的一些人士，視我們被視為鄭衛之音，有意義嗎 ? 在萬別標準中只判一個標準是最好的，有意義嗎 ?
找出工人文學運動的方向，我簡單舉凡如下
一，不是以一派的風格作主導，
二，門檻絕對是讓初試者，只要有水平的人打開，
三，向不同階層的大眾開放
苜先，團結工人團體及在堅實的群體基礎下，介入，並建立會欣賞及願意寫作的梯隊，引入既有工人觸覺及文學水平風格之人士。
二，雜誌功能非只選已達學院派水平，寬容而多元性是工人文學文化的特色，從事運動的同濟們，應予鼓勵，提點，待他人日後進步，刊登成熟之作。我們運動的問題，仍然是本土具水準者不多。
三，工人文學必有存在的價值，我們要開始思想以不同方式去讓工人仍然有刊出文學，工人寫作團體狀大及文學欣賞寫作群成長的空間。但問，各工會會不會以工人文化為重，我們如何了解工人階級群體，我們如果介入他們，團結他們，爭取他們，提供什麼活動令他們感受到文化其實是可以令他們充權並有尊嚴?
再者，要正視的，當然是我們我如何回應及介紹工人文學予主流的學院派的作者 ? 而同時，我們團結階級本身，工會尚是難以團結，階級文藝者更是，找有質素者成為風潮，待是偶然。
工會在這樣多年新自由主義加上難以團結的情況下，我們難凝聚工人具體的力量，何況要在這團結了的力量上去開始培養工人水平。
我們實在希冀可以在發展工人文學時，在工人維權及團結中，工人文學運動可以扮演具影響力的要角，文學既是是團結工友，也是傾訴勞動苦處的場域。日後的日子，我們需要考慮如何有機的，與工會團體合作。